(2)白坂依志夫『不眠の森を駆け抜けて』

~11月1日より続く

　森茉莉の話だけで感想文を終えるのもあんまりだと思い直す。

他にも引用したい箇所があるじゃないか、というわけで

『Capitolo.7 人間万華鏡』の『サハラに消えた映画 <長谷部安春>』

より引用___

＜　東宝を契約解除になった山田順彦P(故人)がひょっこり訪ねて

　きた。『サハラに死す』という本を持って。

　　上温湯かみおんゆ隆という青年が、ラクダ一頭でサハラ砂漠を

　横断しようとして失敗し、砂漠の中で死ぬまでの手記だった。

　山田Pはこれを映画にしたいと、ほとんど熱狂的であった。

　　ふと、私は[略]『太平洋ひとりぼっち』を思い出していた。

　大作だったが客が全く来なかった。それを言うと、山田Pは[略]

　　「それは違うぜ。砂漠は美しいし力がある。[略]」

　と、何冊もの分厚い写真集を取り出した。それ以後、砂漠の写真

　ばかりを撮っている野町のまち和嘉かずよしと何度も会って、他にも

　写真集を見せられた。

　　なるほど迫力がすごい。[略]しかし砂漠は砂漠であり、迫力は

　あったが人間がいない。

　　原作も渡された。[略]

　　「さあ、次は監督だ」

　と、山田Pはサハラにとり憑かれたような声を出した。[略]

　　次の会合には三船プロの田中寿一Pが現れた。

　　「今、長谷部安春がうちでテレビを撮っているんだけど、彼では

　どうだろう」と田中P。

　　「ああ、いいんじゃないかな」と私は思った。

　　田中Pは「じゃあ今から呼ぼう」と電話をかけた。まもなくベー

　(長谷部)さんが現れた。

　　こうして『サハラに死す』が立ち上がったのである。＞(pp364-365)

　しかしイメージや想いから映画にする/なるまでは遠い。女性の登場

人物は、"歌舞伎役者が隈取ったような顔"(p366)のトアレグ族だけで

あるし、

＜　ベーさんは、[略]「これはモノローグの映画になるのかなあ」[略]

　「だって話す人がいないでしょう」＞(P P365-366)、

ドキュメンタリならともかく致命的な問題だ。なんだかだで映画化の話は

流れる。

　『Capitolo.7 人間万華鏡』は追悼文集で、どれもいい。白坂依志夫の思い

が痛切だ。長谷部安春への追悼文である『サハラに消えた映画』は「映画

芸術」429号・430号、2009年と2010年に書かれたものだが、文章の構成

を示すと___

　長谷部安春と知り合ってすぐの仕事でのトラブルシューティング（主演の

原田芳雄が交通事故を起こし、彼抜きでの脚本を急いで書き上げる）から始まり、

（途中を略す）、『サハラに死す』が立ち消え、（また略す）、

癌に気づかず胃薬を常用する長谷部安春、彼の自宅へ一度だけ行って奥さんや

娘に会った話になり、"長谷部安春を偲ぶ会"で奥さんと娘さんと再会したこと、

そして、

＜　中央に飾られたベーさんの写真に、おのがじし一輪ずつ花をたむけた。私は

　心の中でつぶやいていた。

　　「ベーさん待っててね、僕もすぐそっちに行くよ」

　　そのずっと前に三船敏郎は死に、三船プロは倒産し、当然『サハラに死す』は

　あぶくのように消えていた。＞(pp370-371)

と結ばれる。

　どんなに思いが募っても言葉がひとりよがりにならないのは、常に観客を意識

した設定と会話を書かなければならない脚本家だから？

　

　たとえば引用した『太平洋ひとりぼっち』の箇所をを省略せずに書くと、

＜　ふと、私は市川崑監督、石原裕次郎主演の映画で、大ベストセラーだった

　『太平洋ひとりぼっち』を思い出していた。＞である。

　さりげなく必要な情報が入れてあるし、思い出話は故人を英雄視せず、からかい

や失敗談みたようなエピソードも挟んでポートレートを描き上げる。

　技術があるっていいなあ。べたついた感情表現でできごとの表面をなめくじの

ように這いずり回る姿勢とは、真逆の立ち位置が爽快だ。

　日本のモダニズムの頂点のひとつ、ひとりなのかしら？　八住利義という戸籍名

ではなく、白坂依志夫という画数が少なく、すっきりしたペンネームを使ったのも

モダニストって感じだ。

　白坂依志夫のこの本や、荒木一郎『ありんこアフター・ダーク』は、ほんとは

わたしの兄の世代、60年安保世代のほうがもっとピンと来るのかもしれない。

　

　　　　　(白坂依志夫『不眠の森を駆け抜けて』 ふゅーじょんぷろだくと

　　　　　2013初 帯 J)

(1)白坂依志夫『不眠の森を駆け抜けて』

(2)白坂依志夫『不眠の森を駆け抜けて』

　

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