川本三郎『成瀬巳喜男 映画の面影』読了

　『あとがき』から引くと___

＜　成瀬巳喜男の映画を好んで見るようになったのは1980年代のなかば、

　40歳をすぎてからだった。[略]

　日本映画の巨匠のなかでは黒澤明は大仰すぎた。小津安二郎は立派

　すぎる。溝口健二は女性の描き方に抵抗があった。木下恵介は好きな

　作品とそうではない作品の落差が大きかった。

　　地味で静逸な成瀬の世界がいちばんしっくりいった。[略]

　　成瀬映画をよく見るようになった1980年代なかばの日本の社会は、

　いわゆるバブル経済期で、世の中が異様に派手になり、騒がしくなった。

　そんな時代に違和感を覚えるようになった時、成瀬の映画に浸ることは

　ささやかな慰藉であり、救いになった。

　[略]

　　その頃から、消えてしまう風景を心にとどめようと意識して東京の町を

　歩くようになった。永井荷風を熱心に読むようになり、荷風が歩いた下町

　を歩いてみるようになったのも同じ時期のことだった。＞(pp215-216)

___そういう姿勢で書かれた、成瀬巳喜男・映画の世界である。キーワードは

"貧乏"。

＜　以前、淀川長治さんと[略]話をした時、「成瀬巳喜男はお好きですか」と

聞くと、即座にこう言われたのをよく憶えている。

　「いやよ、あんな貧乏くさい監督」

　無論、笑いながらではあったが、成瀬巳喜男の特色をよく言い得ていると

思った。[略]私はと言えば、その貧乏くささが好きなのだ。＞

(p9『1「貧乏くさい監督』』)

＜　恋愛映画に金の話を持ちこむ。その結果、メロドラマが抑制される。

　感傷や過剰な感情が冷却される。落着きが出てくる。金の効用である。

　一般に成瀬映画は女性が主人公であることが多く、そのために女性映画

　と呼ばれる。しかしそれは決してメロドラマではない。＞

(p58『3 金をめぐる物語』)

　「浮雲」でダメ男No.1 を演じる森雅之は、妻の葬式代がなくて、くされ縁

の女、高峰秀子に借金に行く！___これのどこがメロドラマ？！

　ここも引用しておきたい___

＜映画界の第一線にいる監督が戦時中に戦争映画を作らなかった。このこと

　は特記していい。貧乏の好きな成瀬は、勇ましいもの、武張ったものが嫌い

　なのである。このあたり、永井荷風に似ている。荷風と言えば、[略]成瀬は

　昭和24[注：1949]年に、荷風が戦時下に書いた「浮沈うきしずみ」を映画化する

　企画を持っていたという。実現はしなかったが荷風を意識していたことになる。＞

(p18『1「貧乏くさい監督』』)

___これこそ、撮ってもらいたかった、小さな物語である。

　　　　　(川本三郎『成瀬巳喜男 映画の面影』 新潮選書 2014初 帯 J)

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